(🕕)白天，忧(🔨)郁的帕西瓦尔在([展开全部]
白(bái )天，忧郁(🐽)的帕西瓦尔在父亲的殡葬店里帮死人上防腐剂，他是(shì )家(jiā )族生意的(de )准继承人(🗼)；(🐮)晚(wǎn )上，腼腆的(de )帕西瓦尔会躲(🌗)在地(♑)下夜总(zǒng )会的(⚫)钢(gāng )琴后面，用他(tā )给(🛍)死人(rén )抹香料(🙍)的(💆)手指弹(🥄)出灵(líng )动的(de )音符(🕌)唤醒(📞)夜晚骚动的灵魂，他(tā )是天(tiān )才(cái )却不敢出世的音乐(lè )家。 给(🌚)帕西瓦尔提供宣泄天(💱)才(🦗)和创(🎛)作(🌊)欲(yù )(㊗)望机会的如斯特是地下(xià )夜总(zǒng )会(🤸)的(de )经(jīng )理。相比自己沉湎于音乐世界又(yòu )(👃)温(🧤)柔内向(xiàng )的(de )童年(nián )玩伴(👺)，如(🏯)斯特名(míng )副其实(shí )地像只骄傲华(huá )丽的公鸡，夜(yè )(💝)夜笙歌美(měi )酒佳人就(jiù )是他梦想(xiǎng )(😊)中(zhōng )的一切，人(rén )生(shēng )只在乎(hū )揭幕(🌪)与谢幕之间那段高(😝)潮(🔈)迭起纵(💿)情(qíng )欢(huān )乐(🈺)。 (🔤)爱上了(le )年轻的歌女安吉尔，帕西瓦尔(📐)意识(🌂)到自(🌱)己必须(xū )在梦想和父亲中选(xuǎn )择。一(yī )个(gè )人选择太(tài )(😳)痛苦，帕西(xī )瓦(wǎ )尔用自(zì )己的理想感动及时行乐主义(yì )者(zhě )如斯特(⛴)与他同(💁)行，让他明白他们的天才和使命是(🐌)为了在更广阔的(⛅)音(🏡)乐(lè )天(💨)地(dì )里(🙅)开辟自己的(de )风格(📯)、影响一(yī )个音乐时代。 两(🕌)个年(nián )轻的音乐人走出了民风保守(🍗)的乔(qiáo )治亚州。他(👡)们(👧)为(🐼)梦想(xiǎng )和(hé )爱踏上的路印证了30年(nián )代美(🍂)国黑(🌸)人(rén )音乐发展的(👎)轨迹。 ◇(📛) 幕后制(zhì )作 不断变化(🍆)的(💽)档(dàng )期安排、主演(😫)二人单飞(🤟)的传闻不(😇)绝(🌟)于耳，《爱德(🧖)怀德》的发行(🤬)无论对OUTKAST的粉丝还是片方都算(⛹)是了却了(le )悬在心(xīn )头两年(nián )的一(🚄)桩大事。《爱德(🍑)怀(huái )德》也因(🎁)为它(tā )(🛺)的歌(gē )舞题材和全黑人组(🐁)合(🏚)在(🈲)暑期(🎦)档中极为耀眼(🌳)。 (😓)影(yǐng )片的主(🏰)演正(👆)是来自(zì )亚特兰大的饶舌组合OUTKAST两位成员(yuán )，这两(⤴)位曾获两次格莱美音乐奖(jiǎng )的当红(hóng )饶舌明星(☕)在片(piàn )中扮(bàn )演和自(zì )己身份(fèn )相(🦋)当吻合(hé )的黑(hēi )人音乐人，但对(⏭)比起《8英(yīng )里(lǐ )》和《要钱不要命》这类(lèi )传记片(🈳)，OUTKAST无(🈴)意模(📏)仿同行(⭕)EMINEM们年(nián )纪轻轻就策(cè )(🐆)划回忆录，编(👎)剧(jù )兼导演-更(🔨)是OUTKAST御用MTV导演-布(bù )莱恩·巴伯量身订造(➕)的(📊)故事(shì )发生(🌮)在(🚁)美国30年代的舞(wǔ )台，一个(gè )处于保守和开放、(🔢)禁(jìn )(🚊)锢和爆(bào )(🚲)发(🥟)夹(jiá )缝的时代，而那个(gè )时代(♑)正好(hǎo )是黑人(🥖)音乐发(⏲)展而成的(🐢)爵士乐(lè )遍地(dì )开花(📃)的时代，帕(〰)西(xī )瓦(wǎ )尔(ěr )和如斯特的励(lì )志(zhì )故事发生得极具(jù )戏(xì )剧性和典型(xíng )了。 故(❤)事(👬)萌发(fā )的前传是1998年刚凭(píng )专(zhuān )(👥)辑(🖱)“Aquemini”声名(míng )(📔)鹊(📈)起的OUTKAST产生制作与专辑同系列(🥇)的电影，MTV认可了(le )这个创意但要拿(🍙)当时名气(qì )更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes代替(🙂)OUTKAST出演(yǎn )(🍟)。自(😱)己(🏞)的电(diàn )影作了人家(jiā )嫁衣(yī )两(😣)兄弟(dì )士(😼)气遭到打击。随后(🏷)他(🔷)们再构思(✉)的《爱德怀德(⏹)》，终于在(zài )两人如日中(zhōng )天的(de )时(shí )候(😆)面世了。 (🌜)布莱恩(ēn )·巴伯撰写这(zhè )(👺)个故事的(🆚)初衷(😚)是(shì )为(🌺)了在被饶舌和(🐞)街舞塞满脑子的年轻人心(🖼)中培(péi )养他们对爵士(👚)时(shí )(📊)代的感情，让他们(📆)知道嬉哈、R&B是怎么从威灵(♿)顿公(🌃)爵、Cab Calloway这些天才的作品(pǐn )衍生出(chū )来的；OUTKAST推(tuī )动了嬉哈(🎎)音乐的发(fā )展，自然(🎮)也要担负(🎳)起教(jiāo )育(yù )年(nián )轻人(rén )(🏁)娱乐不(🏝)忘(🐝)本(🚍)的责任，影片也瞄准了(le )OUTKAST的广大粉丝，而为了在教育前先(🎷)把目标观(🏋)众(zhòng )抓(zhuā )在手中(zhōng )，OUTKAST同时(shí )担任(🏺)影片音(😂)乐监制，亲自操(🤕)刀所有曲目创作乃至(zhì )编(biān )排，也(🚂)正因为(🐗)二人在音乐水准上(👨)精益求精，影片才一再修改(🚊)背景音乐而姗姗来(lái )(🏄)迟(chí )。 (😉) OUTKAST的90分钟MTV 布莱恩(ēn )·巴伯(🍥)显(xiǎn )然不(bú )想(xiǎng )把(⏯)《爱(💵)德怀德(🗞)》拍(🚲)成黑(hēi )人音乐(🎾)发展史，为了让影片因为(wéi )(🧘)现代而更好理解，30年代(dài )(🎩)实际上纯粹被简化成一个舞(🤧)台背景(jǐng )(🤯)，布(🌒)莱恩·巴伯(bó )赋(🔮)予了(le )它许多《红磨坊》式(🕉)的-甚至《天使爱美(měi )(😾)丽》式-的美术(shù )效果：OUTKAST的(de )(🖊)音乐在Cab Calloway的腔调上混合了骚(👨)灵、(😝)散(🔎)拍和说唱等风格(🅰)，安德烈·本(🐪)杰(👙)明(míng )和安(📩)东万(wàn )·安德鲁(❄)·(🍹)巴顿的唱腔也游走(🛂)与(🧡)爵士时代(📶)的回忆和嬉哈(🤜)之间； 而影(yǐng )片中最(zuì )(📠)招(zhāo )人(rén )眼的舞蹈场面更是邀请了(🎀)三度(🚮)获(huò )东尼(⛴)奖的Hinton Battle与其“代(dài )表(☝)着美国多(🍕)元化文化传统“的舞(wǔ )(🚏)台实验室(shì )的演(yǎn )员们一(yī )同(tóng )为(wéi )影片设计(jì )了一整(zhěng )套(tào )混(🆓)合舞(wǔ )(🙍)步，于(🥧)是在30年(nián )代的酒吧(ba )舞台摇摆舞(🍂)、踢踏(🚅)舞、嬉哈街舞将融合在一体(🐝)出(chū )现，跨越近八十年的音乐与(🖨)舞蹈在影片中重叠了(➡)，似乎把历史(shǐ )界限也模糊了，加(jiā )之不(bú )(🐂)时(🎊)出现的(🍙)动画(huà )效果(guǒ )，在不能追(zhuī )讨如何还原历史真相的条件下，《爱德怀德》把歌舞表演片段反复推上激情顶(dǐng )峰，布莱恩(ēn )·巴(bā )伯对OUTKAST的知(🧝)根(👍)知底、情谊深重把这(zhè )(📐)个故(📯)事作(zuò )为最好的(de )宣(🤞)传片送(🏥)给了(le )(🕣)将(jiāng )在8月22日上市的电影(yǐng )原声。[收起部分]
